支持才大放异彩。
田鑫业本人其实倒并不排斥这种说法，并不是所有的导演都擅长编剧，或者说擅长编剧的才是少数。
就算第五代那些拿奖拿到手软的导演，张一谋、陈恺歌，有一个算一个，他们难道很擅长写剧本？他们难道很擅长讲故事？
碰到了烂剧本，或者没有高水准的编剧把关，他们也不是拍不出烂片。
歌手也分为唱作人和唱将，不自己作曲的歌手也不是没诞生过巨星，不自己写歌的难道就不配做好歌手？
镜头语言是他的长项，只要碰到好剧本肯定能产出好作品，没有好剧本，他自然也是巧妇难为无米之炊，这没什么值得避讳和否认的。
要是没有陈景行的支持，没有陈景行的创意，他就是再混二十年也肯定拍不出《第九区》这样的作品。
当然业内对田鑫业的金棕榈还是很认可的，陈恺歌没拿过欧洲三大的最佳导演，但地位也跟拿了戛纳最佳导演也差不多，金棕榈的分量还是很重的，更别说《第九区》本身也是明星电影。
也因此，从田鑫业和陈景行率领剧组载誉归来后，田鑫业的行程就基本和新科戛纳影帝张驿一样忙了。
各种研讨会、报告会几乎填满了田鑫业的日程，偏偏这些还大都是官方或者行业协会组织的，人家这么干是在捧你，是为了把你树立成新时代青年导演的典型，你不去那你是不知好歹。
虽然国内票房好的导演不少，而且基本都是年轻一代的导演，但奖项，尤其是国际顶尖的奖项仍旧是青年导演的短板。
陈景行拿到了金球和奥斯卡最佳导演，田鑫业又拿到了欧洲电影的最高荣誉，基本可以说国际的顶尖大奖是拿全乎了，都能算是青年导演的杰出代表。
陈景行好歹是梦工厂的老板，跟陈景行打交道还要考虑到他除了导演的其他身份，因此除了文化主管部门的一些重要活动陈景行必须出席外，其他什么行业协会、央视之类的组织的研讨会陈景行都有底气拒绝，对方也都识相，不可能让人家梦工厂大老板天天给你开报告会去。
田鑫业就没这么幸运了，官方的、协会的、电视台的这些研讨会之类的活动是一波接一波，让他也有些吃不消。
会议室人员逐渐到齐，在陈景行还没到的时候，一众与会人员在闲聊中话题仍然主要围绕在《第九区》身上。
田鑫业作为被众人恭贺的主角也连连谦虚：“运气，运气。”
郭凡没好气道：“凭运气拿金棕榈，那你把运气分我一点呗。”
“真没夸张，其实就是赶上了天时地利人和……”
天时是欧洲的时事，难民危机酝酿了好几年，难民问题已经蔓延到了治安、经济等各个领域，天真的欧洲民众终于从“圣母站在河岸上大发慈悲心”演变到了“我家里真有一头牛”的状态，随之右翼快速崛起。
毕竟远隔千里之外的难民和就在家门口的难民完全是两码事。
《第九区》就成了欧洲文艺界——文艺界的政治光谱当然是左的——警示这几年随着难民与本地居民冲突愈发激烈，右翼快速崛起的工具。
地利则是不仅评审团主席，来自法国本土的电影大师是个坚定的白左，要“借题发挥”，还有一位来自美国的评委是环球系的资深导演。
人和当然就是《第九区》确实够政治正确，电影质量也很优秀。
只是听完田鑫业这么一通分析，郭凡、宁卫强等导演反倒更酸了，合着这么难得的“天时地利人和”竟然都被你小子赶上了，将来还会有第二个《第九区》吗，还会有这么幸运的时机吗？
直到会议室门被推开，陈景行和许文深走到长条会议桌的最前端，才把田鑫业从“围攻”中解救了出来。
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